Certaines années marquent des tournant dans l'industrie de l'animation. 2010 fera indéniablement partie de celles-là. En effet, l'an prochain, le public japonais devrait découvrir pas moins de 21 films d'animation de 12 studios différents.

Le studio Production I.G (プロダクション・アイジー) a récemment annoncé la production de Loups Garous (ルー=ガルー), venant s'ajouter aux deux films Higashi no Eden (東のエデン) de Kenji KAMIYAMA (神山健治) dont le premier opus sortira en 2009 après une piqûre de rappel sous la forme d'une compilation des épisodes de la série. A ceux-là, il faudra ajouter Bungaku Shōjo (文学少女) réalisé par Shunsuke TADA (多田俊介) et désormais les 6 films Break Blade (ブレイク ブレイド) réalisés par Nobuyoshi HABARA (羽原信義) avec l'appui du studio Xebec, filiale d'I.G Port... maison mère d'I.G.

Le studio Madhouse (マッドハウス) quant à lui proposera le tant attendu Trigun de Satoshi NISHIMURA (西村聡) mais aussi Redline de Takeshi KOIKE (小池健), déjà projeté dans des festivals, qui devrait débarquer au printemps 2010 après avoir été maintes fois repoussé. Par ailleurs, Tibet Inu Monogatari (チベット犬物語) de Masayuki KOJIMA (小島正幸) devrait se faire remarquer l'an prochain... bien que la date semble avoir depuis changé.

Le studio Shin-Ei animation (シンエイ動画) proposera naturellement les grands classiques : Doreamon (ドラえもん) et Crayon Shin-chan (クレヨンしんちゃん). Le studio TMS proposera sans doute son Meitantei Conan (名探偵コナン) tandis que Pokémon (ポケットモンスター) reviendra à OLM. Sunrise (サンライズ) se chargera d'une autre célèbre franchise avec le 5ème film Keroro Gunso (ケロロ軍曹) tout en explorant de nouveaux territoires avec Ibara no Ō (いばらの王), adaptation du manga de Yūji IWAHARA (岩原裕二) par Kazuyoshi KATAYAMA (片山一良) qui aura connu une avant-première bien loin du Japon, au festival international du film de Sitges en Espagne. Sunrise ne saurait oublier la carte Gundam et Kidō Senshi Gundam 00 (機動戦士ガンダムOO) sera projeté en 2010 tandis que Satelight (サテライト) proposer son second volet Macross F (サテライト).

Le studio Deen (スタジオディーン) tentera aussi de tirer son épingle du jeu avec Hetalia Axis Powers (ヘタリア Hetalia Axis Powers) réalisé par Bob SHIROHATA (ボブ白旗) qui semble avoir bien fonctionné et Fate/stay night - Unlimited Blade Works de Yuji YAMAGUCHI (山口祐司) qui ne manquera pas de fédérer de nouveau les fans de Type-Moon comme pour l'autre production signée ufotable, Kara no Kyoukai dont nous reparlerons plus tard. Si l'on est sceptique face aux capacités du studio à mener un tel projet, on se rappelera qu'il officia sur des productions célèbres avec entre autres à une époque Akira et Patlabor même s'il reste plus coutumier de la sous-traitance d'intervalles comme sur le premier film personnel de Bones, Stranger - Mukoh Hadan (ストレンヂア －無皇刃譚). Un autre studio devrait sauter le pas : A-1 Pictures. La filiale d'Aniplex devrait en effet proposer - espérons-le - The Uchū Show (宇宙ショーへようこそ) par Koji MASUNARI (舛成孝二).

Une autre sortie ne devrait pas passer inaperçu : le long métrage Suzumiya Haruhi no Shōshitsu (涼宮ハルヒの消失) par Kyoto Animation (京都アニメーション). Autant dire que l'éditeur Kadokawa Shoten (角川書店) ne sera pas en reste pour la promotion de l'événement.

On n'oubliera pas le studio Ghibli (スタジオジブリ) qui se rappellera peut-être à notre bon souvenir. Le studio de Isao TAKAHATA (高畑勲) et de Hayao MIYAZAKI (宮崎駿) devrait tenter la carte de la nouveauté après avoir joué sur la formation personnalisée d'animateurs puisque l'ancien président toujours producteur Toshio SUZUKI (鈴木敏夫) a révélé que le prochain long-métrage serait signé par un nouveau réalisateur... dont l'identité reste un mystère. Une expérience similaire n'avait pas abouti puisque Mamoru HOSODA (細田守), réalisateur de Toki wo Kakeru Shōjo (時をかける少女), devait se charger de Howl no Ugoku Shiro (ハウルの動く城) avant d'être poussé vers la sortie. S'ajoutent à la liste les grandes messes annuelles : Naruto du studio Pierrot (ぴえろ) et Precure (プリキュア) du studio Toei Animation (東映アニメーション) dont on attend également le long métrage Versailles no Bara (ベルサイユのばら).

Les 21 films ne constituent donc pas une liste exhaustive. N'est ainsi pas comptabilisé Quickening, le 3ème opus de Rebuild of Evangelion que l'on espérait pour l'an prochain.  L'année 2010 reste néanmoins marquée par la multiplication des productions plus ciblées comme Loups-Garous, Hetalia ou Fate/stay night qui constituent plus de la moitié des sorties. Mais pourquoi une telle déferlante ?

Face à un marché en récession depuis 2007 - marquant l'enfouissement du marché vidéo (DVD) avec notamment les sorties des innombrables séries de 2006 - les producteurs ont choisi un mode de rémunération plus direct. Là où une série se rentabilise sur une échelle temporelle plus importante via la vente de DVD, le film d'animation tire son profit des recettes générées dans les salles - se voyant amputées par la suite par les coûts publicitaires et la commission prise au passage par les distributeurs tels que la Tôhô. Ce basculement s'inscrit également dans le changement de mode de consommation d'anime. Ainsi, comme le marché l'a démontré ces dernières années, le consommateur délaisse le support DVD mais les événements tels que les sorties au cinéma continuent de fédérer le public.

On distinguera alors deux types de sorties. La première constitue les blockbuster, les franchises les plus populaires (Naruto, Crayon Shin-chan, Meitantei Conan, Yu-Gi-Oh!, etc.), qui par ailleurs témoignent de fortes audiences télévisées, ainsi que les films presque institutionnalisée, à savoir les films du studio Ghibli. La seconde s'adresse directement à la communauté de fan d'animation japonaise, parvenant parfois à conquérir une plus large audience. On citera comme exemple les films Rebuild of Evangelion (ヱヴァンゲリヲン新劇場版) ou encore Kara no Kyôkai (空の境界). Le premier a placé la barre haute avec 280 millions de yens de recettes en un week-end - bien loin des 3 896 dollars (moins de 350 000 yens) réalisés en France le week-end de la sortie, consolidant le retour sur investissement avec les ventes de DVD atteignant des sommets. Le second opus avait dépassé les 512 millions de yens avec comme objectif de 3,7 à 3,8 milliards de yens de recette à la fin de l'été. Mais la franchise Evangelion peut-elle être citée en exemple pour les sorties à venir ? Elle conserve une place atypique au sein de la communauté de fan tout en gagnant progressivement ses lettres de noblesse auprès d'une presse plus généraliste. Si l'on se réfère à Kara no Kyôkai, qui fut adapté en 7 films dont un final en août dernier, le succès reste pourtant au rendez-vous (question d'échelle dirons-nous) puisque les 3 premiers chapitres avaient déjà engrangés 110 millions de yens.

Ainsi, l'idée semble avoir fait son chemin auprès des producteurs qui visent désormais non pas le grand public, difficilement mobilisable pour de telles sorties, mais la communauté de fans avec une diffusion à moindre échelle (cinéma de Shinjuku par exemple), et donc une concurrence qui va rapidement s'intensifier. A la différence des films traditionnels visant une recette importante, ces sorties à venir ciblent une audience plus réduite et certainement pas des recettes phénoménales. La question est donc la suivante : les producteurs seront-ils prêt à mettre le budget d'un film d'animation (se comptant en milliards de yens) ? Le coût total d'une série de 26 épisodes reste en deçà de films tels qu'Innocence ou Akira (aux alentours de 1 milliards de yens). Un épisode peut coûter de 10 à 15 millions de yens - voire plus - selon le soin apporté à l'animation. Mais l'exercice pour les studios consistera peut-être à produire l'équivalent d'un téléfilm bénéficiant d'une diffusion dans les salles...

Il reste donc à voir si ce pari se révélera gagnant et d'autres effets de bord s'en ressentiront tel que la diminution du piratage, l'un des points de crispation de l'industrie en ces temps de crise.

Sources : Anime!² (jp)

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